毗山对酒和陶诗，千载柴桑是尔师。敢道柴桑输一著，出山何似住山时。
题画赠江阴夏茂卿。明代。董其昌。毗山对酒和陶诗，千载柴桑是尔师。敢道柴桑输一著，出山何似住山时。
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。...
董其昌。董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。
鼓子花。宋代。郑刚中。鼓子花堪爱，疏葩淡碧时。未陪葵向日，且伴菊当篱。土厚根条远，凉多世俗希。可怜红槿类，无益自衰迟。
次韵德升惠新茶 其二。宋代。葛胜仲。双叠红囊贮拣芽，旋将活火试瑶花。半生未有阳侯厄，喜听咿哑转井车。
夜坐月感。宋代。施枢。不为名所累，应是得安居。客梦方知幻，身谋反似疏。风高秋塞远，雨急夜窗虚。犹望收来效，频翻旧读书。
叠韵柬研云。清代。王泰偕。绝艺诗书画并工，花为屏幛竹为栊。字惟一画偏能测，笔有千言不受笼。身似菩提空四大，人如子野号三中。清閒领取无穷福，我愿与君事事同。
芸隐再和复用以酬。宋代。陈起。大藏五千卷，斋沐启宝函。强名禅教律，心了一一谙。向来曾乞食，此味醍醐甘。拈花饮先笑，意会不待谈。芸隐抱奇伟，未可论苦空。吾皇乐询道，日御赋政宫。会看召严徐，敷奏陛殿中。鸣靴踏龙尾，岂久莲依红。
休沐端居有怀希圣少卿学士。宋代。陈越。玉甃银床荫碧桐，北窗珍簟水纹融。衣裁练布如王导，扇执蒲葵学谢公。琼屑半和仙掌露，兰苕轻泛楚台风。若非冰雪神仙骨，相乐谁同一笑中。
