春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。
山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。
水仙子·春风骄马五陵儿。元代。马致远。春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。
春风轻拂五陵子弟骑着马儿游逛，正是西湖三月风和日暖之时，到处莺花盛开，管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。不是知音不要到这里来，尽情地唱歌、饮酒、吟诗。
阵雨过后，春山妩媚得好像西施颦眉，柳絮纷飞远看有如垂柳托着烟霭，好像西施蓬松的鬓发，美丽的西湖啊，就像睡足初醒的西施那样娇柔。
五陵儿：指豪贵子弟。五陵，指长安郊外五座汉代皇帝的陵墓，即长陵、安陵、阳陵、茂陵和平陵，为豪富聚居之地区，因建陵时迁豪富与其地故得名。
管弦触水：指管弦弹奏的乐声在湖上飘荡。管弦，管乐和弦乐。
莺花市：指莺啼花开的春色迷人之处。
颦眉黛：形容远处的雨后春山，好像西施皱着的青黑丽眉。
鬓（bìn）丝：鬓发。
参考资料：
1、李世前，李朝辉．元曲三百首正宗．北京：华夏出版社，2010年：23
写西湖之春的诗词曲可谓汗牛充栋，然此曲别是一番情调。前三句写西湖繁华，抓住了游人在春风暖日中徜徉之感受，突出一个“闹”字，管弦、莺歌，更有花团锦簇；“不知音”二句乃言西湖春景之“宜”，即所谓“宜晴宜雨”，“宜酒宜诗”等等一西湖无时不美，无处不美；
最妙自然还在末三句，作者感受之细微与独到，是极饶创造性的。特别是末句，更是令人叹为观止！春之西湖与睡足了的西施醒来之比并，真可谓神来之笔，大可玩味。
马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。...
马致远。马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
过望亭六首 其一。宋代。杨万里。望亭昔岁过归船，柳为蹁跹杏为妍。今日溪山浑似旧，雪芦风荻两萧然。
西溪独泛。唐代。皎然。道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。
钱丈处和和所寄韩子云约赏梅句复用前韵谢之。宋代。吴芾。锦囊新句忽传来，字字清如竹叶杯。要须莫放传杯手，看即归调傅说梅。
隔岁书回不拆封，惊闻虎谷失髯翁。风骚辽阔遗音在，江汉萧条老眼空。
壮志欲从汾左右，清声曾动陜西东。七年又洒柴墟泪，屈指交游俯仰中。
戊寅八月以容春集托乔司马寄王中丞虎谷越岁司马以集还因得中丞之讣。明代。邵宝。隔岁书回不拆封，惊闻虎谷失髯翁。风骚辽阔遗音在，江汉萧条老眼空。壮志欲从汾左右，清声曾动陜西东。七年又洒柴墟泪，屈指交游俯仰中。
八月十二夜至十六夜皆无月赋诗三首。宋代。赵蕃。月向中秋俟，阴从一夕愆。望中孤老眼，暗里耸吟肩。灯婢深留照，桃笙冷废眠。思兮在何许，有梦隔山川。
宦海何劳叹望洋，东篱犹有菊花黄。惟应鸟倦投林下，遑恤牛伤喘道傍。
蕉鹿纷纭怜世路，莼鲈肥美正秋霜。济川舟楫今无数，谁问天涯野水航。
丙辰九月廿四日致政归寓蒜岭驿次韵二律 其一。明代。黄仲昭。宦海何劳叹望洋，东篱犹有菊花黄。惟应鸟倦投林下，遑恤牛伤喘道傍。蕉鹿纷纭怜世路，莼鲈肥美正秋霜。济川舟楫今无数，谁问天涯野水航。
