柳腰空舞翠裙烟。尽日不成眠。花尘浪卷清昼，渐变晚阴天。
吴社水，系游船。又轻年。东风不管，燕子初来，一夜春寒。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟。宋代。吴文英。柳腰空舞翠裙烟。尽日不成眠。花尘浪卷清昼，渐变晚阴天。吴社水，系游船。又轻年。东风不管，燕子初来，一夜春寒。
吴文英在苏州时有一姬妾，于公元1244年（淳祐四年）离异。从此词中“吴社水，系游船。又经年”句推测，此词应作于苏姬去后第二年，即公元1245年（淳祐五年），借之以忆苏姬。
“柳腰”两句，述女子怀春。此言伊人身穿翡翠色的衣裙曼歌盘舞着柔软的细腰身。但是舞技虽妙，无人赏识，所以她只得兴趣索然地回房独眠，可是躺在床上辗转反侧却又难以入睡。两句活现了一位孤独女子怀春时那种醒也不是，睡也不是的处境。“花尘”两句，写春天景色。此言春季的白天里是万紫千红，艳阳暖人；可是一到傍晚天空中却又不知不觉地变得阴沉沉了。江南地区那种“春天天气十八变”时晴时雨的状况。词人用两句话，十一个字传神地概括出来。并且此处虽然明写天气，暗中又刻划出那位独守空房女子的心情，也与这春天天气一样的忽晴忽阴，时喜时悲地不能自己。
“吴社水”三句，点明地点。此言在吴地郊外一座土地庙旁的河中，拴着一艘游春的客船。女主人公感叹：时光过得多快啊！转瞬间又到了一年中的春天郊游时节。“东风”三句，再写女子触景生情的心态。她说：“东风只管自己欢快地吹拂，却不管人世间万物的命运究竟如何？我见到燕儿又重新飞来室中，可见燕子尚能留恋旧宅；反过来说那羁旅在外的人啊，却仍是不见他的踪迹。因此我这个独守空房的女子，更觉得自己是多么的无依无靠，在这初春的寒夜里，我辗转反侧一夜无眠，正是多么的难熬啊！”
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。...
吴文英。吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
归自鸿印轩。清代。徐熙珍。春暮池塘夕照时，峰环路转步迟迟。绿油晴泻三篙水，红杏香凝万斛脂。趁暖燕泥黏柳絮，怜芳蛛网罩花枝。兴阑归去篮舆速，刻烛联吟七字诗。
春朝挟逸思，闲涉虹冈圃。旭日照长林，生意浩如许。
疏帘燕乍斜，隔浦莺初语。主人起摄衣，仓卒具鸡黍。
春日陪东莞李明府顺德吴明府香山王明府三水陈明府新会王明府清远孙明府饮朱季美山园。明代。韩上桂。春朝挟逸思，闲涉虹冈圃。旭日照长林，生意浩如许。疏帘燕乍斜，隔浦莺初语。主人起摄衣，仓卒具鸡黍。邂逅六七公，尽是鸾凰侣。爽气集冰寒，香风随袖举。政暇过鸣琴，朱弦被新谱。檐前花片飞，拂拂散如雨。曲罢引芳醪，满斟勿辞阻。投壶角胜豪，射酒以不侮。稍醉却临风，茗用谷泉煮。起步遍东皋，相与入林薮。更上最高岑，万井如堪数。兴洽礼数捐，谈剧中情剖。并自意悠然，直欲游天宇。小子谬何知，野怀觉椎鲁。追趋得巨观，领略寻芳矩。蓬心豁欲开，膏肓渐可愈。共欢卿月临，敢与德星聚。斯会信非常，尽自足千古。兰亭讵足誇，曲水堪为伍。愿用绘雅图，展玩时如睹。大鹏起北溟，蚊虻附其羽。矢诗本不多，冀以和宫吕。
饮赵池咏海棠。宋代。韩淲。池阁新晴见海棠，试将杯酒问春光。主宾可是风流杀，一片红云过夕阳。
太液晴波。明代。梁潜。蓬岛前头太液池，摇风漾日动涟漪。鱼龟已惯迎仙舫，鸥鹭应能识翠旂。著雨锦蕖开晓镜，拂烟翠柳曳晴丝。周人自昔歌灵沼，愿沐恩波一献诗。
黄中贵园亭小燕。明代。王世贞。筋骨秋来倦，郇厨可一过。青山屋里岫，曲沼镜中波。院洗涓人马，笼肥内史鹅。酒凭官法贵，肴按食经多。修事羊浑脱，煎肠鹿落河。兔园才竞秀，金谷令从苛。更进婆娑舞，新翻敕勒歌。莫轻钱积破，带马赠和哥。
