头上的红色冠子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
它平生不敢轻易鸣叫,它叫的时候,千家万户的门都打开。
裁:裁剪,这里是制作的意思。
将:助词,用在动词和来、去等表示趋向的补语之间。
平生:平素,平常。
轻:随便,轻易。
言语:这里指啼鸣,喻指说话,发表意见。
一:一旦。
千门万户:指众多的人家。
《画鸡》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗,诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗,在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代,托物言志,用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白,冠顶通红的公鸡。
参考资料:
1、朱丽云.名诗:新世纪出版社,2003.04:217页
《画鸡》是一首题画诗,描绘了雄鸡的优美高洁的形象,赞颂了轻易不鸣,鸣则动人的品格,也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
“头上红冠不用裁,满身雪白走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。
“平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
这首诗,诗人表达含蓄又不失些许豪放之情,借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,汉族,南直隶苏州吴县人。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子(吴门四才子)”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。...
唐寅。唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,汉族,南直隶苏州吴县人。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子(吴门四才子)”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
罗女曲。明代。何景明。罗女年十五,自矜好颜色。山叶杂山花,插髻当首饰。蛮方立门户,男女多生涯。昨闻城中市,女出男在家。上市买黄丝,染缉作花布。裙短衫袖长,不惜双脚露。夜行山中道,何处吹芦笙。我歌连臂曲,曲罢动郎情。动郎情,与郎匹,生女复长男,三年始同室。
春日东城。明代。丰越人。睥睨沧溟上,登临兴若何。烟笼关树远,雁带领云过。柔橹鸣春溆,繁花照晚波。双江无限思,只是夕阳多。
石钟寺 其二。宋代。黄彦平。朔风驱水作狂澜,眼里庐山脚到难。少待须臾莫仓卒,卸帆聊憩石钟山。
庆宫春 乙酉腊月十五夜雨忆俶玉用樊榭韵。清代。叶大庄。阵阵酸风,迎寒催冻,山斋孤闭林罅。残叶零红,纤蔬殢碧,冬容篱落堪写。□□□□,却消得、幽居静雅。烟檐忽黯,如注糟床,黄昏初罢。故人近住江城,愁到冲泥,日归时乍。山中景物,浓香胜雪,冷坐蜜梅花下。拥衾寻梦,五更转、熏炉添麝。洒窗繁点,急似吴篷,野桥春夜。
齐天乐 其二。清代。杨芳灿。文鳞六六巴江到,蛮笺百番相赠。海藻输华,溪藤让滑,幅幅琉璃光莹。粉痕红凝。更染透桃花,十分妍靓。韵事流传,锦官城外薛涛井。宫中晓寒曾赋,衍波题未了,仙梦催醒。冶习销磨,香词零落,不似当年吟兴。旧游追省。把袍袄留题,遍钞还剩。待仿银钩,拨灯销夜永。
忆昔秋斋听夜鸿,忧时亲见老成风。卅年残客垂衰白,重到脩门怆软红。
曲突徙薪皆历验,党牛怨李亦成空。谢公遗事吾能述,惟有西州恨未穷。
表兄周立可太守浙中同官近隐居吴下寄诗以姑丈少宰公遗书事状上史馆次韵答之二首 其二。清代。夏孙桐。忆昔秋斋听夜鸿,忧时亲见老成风。卅年残客垂衰白,重到脩门怆软红。曲突徙薪皆历验,党牛怨李亦成空。谢公遗事吾能述,惟有西州恨未穷。