一阳来复群阴往。吾道从今长。万事莫关情，月夕风前，依旧须豪放。
卿云舒卷浮青嶂。从古书珍赏。满引唱新词，春意看看，又到梅梢上。
醉春风。宋代。米友仁。一阳来复群阴往。吾道从今长。万事莫关情，月夕风前，依旧须豪放。卿云舒卷浮青嶂。从古书珍赏。满引唱新词，春意看看，又到梅梢上。
米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”...
米友仁。米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”
晚从安平渡海归署。明代。钱琦。平堤含夕景，烟树半模糊。乘兴晚唤渡，一叶如飞凫。正值风色好，渡海如渡湖。千丈澄素练，十幅挂轻蒲。沙鲲明渔火，红影透菰芦。上乱星斗宿，纷射鼋鼍居。水气摩荡之，散作千骊珠。横空一钩月，堕入昆崙毹。似欲钓六鳌，惊走小䲓鰅。须臾近彼岸，潮退泥沙淤。沧海幻桑田，轣辘驾牛车。尔时夜气静，万籁归虚无。栩栩不自觉，恍惚凌仙壶。归来犹认梦，好手谁绘图。我夙抱游癖，而为缁尘污。翻身六合外，乃得纵所如。因悟天地大，到处皆蘧庐。心清境自适，底用恋乡闾。嗤彼井中蛙，局局徒拘墟。
相和歌辞。采莲曲。唐代。储光羲。浅渚荷花繁，深塘菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。广江无术阡，大泽绝方隅。浪中海童语，流下鲛人居。春雁时隐舟，新荷复满湖。采采乘日暮，不思贤与愚。
奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏。方桥。唐代。韩愈。非阁复非船，可居兼可过。君欲问方桥，方桥如此作。
鹊桥仙（寿崔菊坡）。宋代。吴泳。二童一马，素琴独鹤，长与仙翁为伴。自从分付益州来，便蔚有、隆中人望。边烽白羽，军符赤籍，弄得不成模样。愿公福德厚如山，为扶起、坤陲一半。
