这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
司马扎，生卒年里贯均未详，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登进士第，有诗名，与储嗣宗友善。著有《司马先辈集》，《全唐诗》。...
司马扎。司马扎，生卒年里贯均未详，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登进士第，有诗名，与储嗣宗友善。著有《司马先辈集》，《全唐诗》。
宝林寺。宋代。李邴。青灯映独宿，世事忽如遗。一榻寒无梦，高斋静见诗。长空消海气，远壑淡幽姿。欲问无生意，高人不可期。
寄周平山。清代。陈恭尹。介节清风最起予，此心虽迩迹常疏。青春莲府衔杯罢，明月茆斋入梦初。七国奇才多在客，六朝名士总能书。何因报我瑶华句，一纸寒山慰索居。
张伯子五十寿言。明代。王世贞。昔在世皇，肃外台纲。谁其荩臣，乃有二张。等彼二荀，叔慈慈明。慈明内润，智以仁藏。积厚而钟，伯子发祥。惟我伯子，隽声英英。立破万卷，躏百氏场。吐为艺文，陆离洗洋。中权所指，锋孰敢当。薄游贤关，如锥处囊。天吝抟扶，畴适雄飞。敛尔壮心，杜尔德机。不顺以施，日胜而肥。怀珠川媚，蕴玉山辉。君曰宁尔，容彭所希。黄金为饵，同类为妃。骖虬御鸾，翱翔九围。人有恒言，五十知非。君知其非，大雄是皈。离照中天，万磷息辉。谁缚谁解，何顺何违。六辔在御，惟汝指麾。不慕独觉，宁希小乘。不贪转轮，何况小荣。着为微言，撇捩纵横。荡乎漆园，又似净名。其子和之，玉振金声。独立须弥，俯挹太清。怒马脂车，如袭百蝇。封人之祝，如一蝇鸣。我有半偈，乃驻君听。四十九年，无法可称。杜口毗邪，息心化城。大家团栾，共证无生。
和钱大参题松隐明秀堂韵。宋代。曹勋。溪声山色助清豪，小葺蘅茅望玉霄。莲社粗能追惠远，虎头宁复愧班超。有池清浅方储水，厥木扶疏岂待高。甚辱品题嗟老矣，而今不梦紫宸朝。
拟古四十一首 其二十二。明代。薛瑄。虞帝尚钦恤，大禹泣罪人。所以圣者心，天地同一仁。周政失其御，侯章僣无伦。刍灵既莫施，作俑亦不闻。秦穆一朝逝，殉以三良身。临穴殊懔慄，仰天亦悲辛。古犹惜累辜，如何杀俊民。王诛一以失，流毒荡无垠。骊山锢重泉，银海通幽津。遂使三秦众，半作地下尘。天道本好还，嬴族亦沉沦。因歌黄鸟诗，重为仁者陈。
曾扫瑶台隶洞天，才名误被十洲传。敢教王远嗔搔背，偶得洪崖戏拍肩。
迦叶悟时心即佛，藕花香处影皆仙。何须亲见凌波影，身到银塘定宛然。
虹桥叠韵见示以不得见图中人为辞余请以莲花代之。清代。孙原湘。曾扫瑶台隶洞天，才名误被十洲传。敢教王远嗔搔背，偶得洪崖戏拍肩。迦叶悟时心即佛，藕花香处影皆仙。何须亲见凌波影，身到银塘定宛然。
