江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
江南。两汉。佚名。江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
江南又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
汉乐府:原是汉初采诗制乐的官署,后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时,有乐府令一官,可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大,成为一个专设的官署,掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐,兼管采集民间歌谣,以供统治者观风察俗,了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。
田田:荷叶茂盛的样子。
可:在这里有“适宜” 、“ 正好”的意思。
这是一首采莲歌,反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀丽的江南风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑来,想着就令人觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。
诗中没有一字是写人的,但是我们又仿佛如闻其声,如见其人,如临其境,感受到了一股勃勃生机的青春与活力,领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
草堂。元代。王冕。草堂昨夜春风起,万树梅花月如水。相过谁解论襟期?吾州太守山东李。太守自是文章公,文章政事皆从容。长身玉立冰雪胸,标致政与梅花同。梅花清苦良自守,不逐寻常好花柳。广平心事底须论,太守自是调羹手。我知太守节义高,混同版筑非徒劳。版筑乃是宰相事,济川舟楫随时操。他日功成赋归去,溪山风月情如故。安得载酒草堂来?岁寒同看梅花树。梅花别有天真越。
陈秋涛宗伯云淙书院杂咏四首 其四 邀瀑亭。明代。何吾驺。银汉横天际,飞泉绝壁惊。馀唾群山响,朔雪澹前楹。前乎千古者,若为搆斯亭。主人窅然坐,澄怀冰雪莹。击节以相邀,四坐荡孤清。先圣取其濯,江汉万古名。吾子以此洗,道心日日生。
城内花园颇曾游玩令公居守亦有素期…以答令狐相公见谑。唐代。刘禹锡。楼下芳园最占春,年年结侣采花频。繁霜一夜相撩治,不似佳人似老人。
不寐呈何太虚。元代。揭傒斯。隙月斜依壁,窗风细著人。飘零知命晚,牢落梦家频。断雁何曾定,鸣鸡不肯晨。何郎诗句好,万里独相亲。
野竹幽花夹道迎,绀园金刹望中明。海天风色云笼树,山国春寒雨满城。
最觉龙鳞图画润,生憎鸟羽毳衣轻。迷源复作留连住,寻壑犹能窈窕行。
沐希甫叶道亨约会于太华寺雨中用杜少陵韵一首。明代。杨慎。野竹幽花夹道迎,绀园金刹望中明。海天风色云笼树,山国春寒雨满城。最觉龙鳞图画润,生憎鸟羽毳衣轻。迷源复作留连住,寻壑犹能窈窕行。